Все о путешествиях. Летний сад растения

Овощи к царскому столу или о ботанике в Летнем саду

История других овощей не менее познавательна. В Летнем саду в Санкт-Петербурге при Петре I существовал Аптекарский огород, в котором для царского семейства выращивались огородные и оранжерейные растения, а также пряные и лекарственные травы. На этом историческом огороде в боскете "Красный сад" можно поприсутствовать на лекции и узнать о том, что лук завезли к нам татаро-монголы, что новая модная фиолетовая морковка - просто хорошо забытая старая, о царских способах избавляться от комаров и моли, одним словом - о королях и капусте. Во всяком случае, с уверенностью можно сказать, что Петр едал и капустку и артишоки, а петровские повара знали, что делать с иссопом, пастернаком и спаржей. Я давно хотела написать о растениях, которые стали прообразами украшений, но под впечатлением от возможности заглянуть в кастрюлю к Петру 1 немного отвлекусь на злобу дня.

Эта картина дает представление о том, какие овощи могли присутствовать на столе европейца в 18 веке.

В Аптекарском огороде Петра I в Летнем саду перед оранжереей водят экскурсии (кстати бесплатно), посвященные растениям, выращиваемым здесь при Петре. Многие из этих растений благодаря Петру в России и появились. Экскурсии (очень интересные) проводит Виктор Мельников, у огорода есть своя группа вКонтакте - Ботанические экскурсии в Летнем саду.

На первой грядке чабрец или тимьян (или богородская трава). На второй грядке лук-батун и лук, который подстригают, чтобы были свежие перышки - лук-резанец.

Справа мелисса и мята перечная. Между прочим, мяту использовали как освежитель воздуха - ею, к примеру, натирали скамейки на свадьбах.

Это пижма - раньше с ее помощью избавлялись от домашних насекомых, в том числе от комаров и от моли :))

Пижма чуть дальше с желтыми цветочками, впереди тоже пижма, но поблагороднее

Это очень благородный овощ под названием артишок. В Древнем Риме его позволялось есть только патрициям. На одном кустике вырастал один-два плода, да еще из него вырезали серединку - понятное дело такого овоща не хватит для всех желающих. На грядке всего один артишок - он уже зацвел и теперь в еду не годится, на семена пойдет. Сейчас артишоки продаются в супер-маретах, во многих странах они популярны, но у нас никак не сообразят, что с ними делать.

Морковка не сразу стала тем оранжевым овощем, к которому мы привыкли. Сейчас входит в моду фиолетовая морковь, на самом деле самая первая морковь была как раз фиолетовой, но ее не очень любили использовать при приготовлении блюд, потому что она придавала им бледно фиолетовый, не слишком аппетитный оттенок. Такой симпатичной как сейчас она стала вообще недавно, а белая и желтая морковь, которую ели раньше, сегодня выращивают только в качестве кормовых. Эта культура пришла к нам из Афганистана.

Разноцветная морковь

Так цветет морковка

Натюрморт с дичью, овощами и фруктами, художник Хуан Санчес Котан, 1602, музей Прадо (Мадрид). Похожий на сельдерей овощ - это испанский артишок (справа), точнее кардон. В результате селекции чертополоха получили артишок с развитым соцветием и кардон, овощ с развитым стеблем

Бархатцы - их иногда продают как шафран на восточных базарах

Тоже бархатцы, справа капуста кольраби по краю и в середине белокочанная

Иссоп, пряность и древнее лекарственное растение

Картофель белый и красный. После того, как картофель попал в Европу из Америки, его долго выращивали на клумбах из-за цветочков и пытались есть ягоды, но они были горькими. 5-конечный цветок картошки носили как украшение

Слева капуста, справа иссоп

Полынь

Одно из названий полыни - вермут, еще из нее делали абсент

Померанцевые деревья плоды имели горькие, поэтому им предпочитали апельсины, зато очень ценились цветы померанца

Померанцевые деревья

Пастернак

Спаржа - на картине связаный пучок спаржи, справа она же на грядке

Цветок руты в виде мальтийского креста

Рута душистая - пряность и лекарственное растение. Цветы имеют форму креста, поэтому ей приписывали религиозное знчение. Использовалась для окропления храмов перед воскресной мессой.

Шалфей

Тоже шалфей

Карликовый подсолнечник - завезен из Америки, а делать подсолнечное масло придумали у нас в России

Душица - вокруг нее летает особенно много пчел

Душица крупным планом

Это синюха голубая, листья похожа на рябиновые

Базилик - благородный в переводе. В умелых руках обретал колдовскую силу. Бывает зеленый тоже, но у нас он не приживается из за низкой морозостойкости. Пахнет божественно.

Цветы настурции похожи на шлемы, а листья - на щиты, то есть на военные трофеи - отсуда его латинское название "trophae". Ели всю, начиная с корней.

Еще забыла сфотографировать календулу и клубнику. При Петре здесь выращивали махорку. В основе петровского огорода - план монастырских европейских огородов. В плане крест из двух дорожек, в центре фонтан. Монастыри были одновременно крепостями и для них был важен источник воды.

Садовые розы

Это каморка садовника

Такой очаровательный букет образовался из того, что нам перепало понюхать. Букетик совершенно уникальный, другой возможности заполучить растения с исторических грядок может и не подвернуться

Этому дубу на момент осования Петербурга было порядка 40 лет -  самое старое дерево в Летнем саду.

Решетка Летнего сада

300-летние липы петровского времени

Брусника

Старая липа

Фонтан "Коронный"

world-jewellery.livejournal.com

«Цветочная ассамблея» в Летнем саду

Фото: jessica45/Pixabay

В сезон белых ночей в городе проводится множество событий под открытым небом, которым не мешает даже непогода. Один из самых красивых - фестиваль «Императорские сады России».

В этом году фестиваль пройдет немного позже - с 21 по 27 июня и не в Михайловском, а в Летнем саду. У каждого фестиваля прошлых лет была своя тема. Мы помним посвящения французским, итальянским, британским садам, искусству лабиринта, русскому авангарду и революции.

Фестиваль нынешнего года называется «Цветочная ассамблея» - в память о принятом 300 лет назад Петром Первым указе о проведении ассамблей. Изменился и формат фестиваля: вместо масштабных инсталляций ландшафтных дизайнеров главенствовать будут камерные цветочные композиции. Это вынужденная мера.

- Летний сад не Михайловский, здесь невозможно создать ландшафтные инсталляции на газонах. Поэтому было принято решение делать небольшие цветочные композиции, украшая фонтаны и боскеты, - рассказал Сергей Ренни, заведующий филиалом «Сады» Русского музея. - Работы в Летнем ведутся очень осторожно, поскольку существует много ограничений со стороны КГИОП.

По словам Ольги Черданцевой, главного хранителя садов Русского музея, особое место займет царица цветов - роза.

В Зеленом кабинете (где находится музеефикация фонтана «Лакоста») откроется Музей роз. Исторические сорта роз будут представлены в 36 композициях.

Два входа в Берсо (у Парадного партера) будут украшены цветочными гирляндами в виде арок. А в центре будет висеть люстра из цветов.

Как шутят организаторы, здесь можно будет назначать свидания.

Партнеры фестиваля из Воронцовского дворца в Крыму придумали выставку «История розы». Публика увидит 22 панно, рассказывающих об известных исторических персонажах и связанных с ними розах.

Фонтан на Царицыной площадке декорируют геометрическими композициями из белых хризантем и красных роз. Возле памятника Ивану Андреевичу Крылову появятся восемь объектов, созданных детьми из социальных учреждений. Малышам предложили пофантазировать на темы басен Крылова: «Мартышка и очки», «Ворона и лисица», «Стрекоза и муравей», «Лебедь, рак и щука». По словам Ольги Черданцевой, это напоминание о лабиринте с баснями Эзопа, который был при Петре Первом в Летнем саду.

Цветами будут украшены все пруды Летнего сада. Например, в Менажерийном пруду появятся три композиции из розовых и кремовых хризантем, выполненные в виде лучей.

В центральной части боскета «Крестовое гульбище» создадут цветочные композиции, символизирующие времена года. «Весна» и «Лето» будут выполнены из цветов, «Осень» - из трав, овощей и фруктов, а «Зима» - из хвойных ветвей и шишек.

Временам года будет посвящена и необычная выставка в Красном саду - огороде Петра Первого. Там покажут композиции из фруктов, овощей, грибов и пряных трав, выполненных в стиле итальянского художника-маньериста Джузеппе Арчимбольдо.

Полезная информация

В дни фестиваля, с 21 по 27 июня, вход в Летний сад будет платным. Билет стоит 500 рублей, для детей в возрасте до 18 лет, студентов и пенсионеров - 200 рублей, семейный билет для родителей с детьми (2 взрослых и 2 ребенка) - 800 рублей. Выгоднее приобрести билеты заранее, до 21 июня. На сайте садов Русского музея билеты сейчас стоят: 430 рублей и 160 для льготных категорий.

Кроме того, на протяжении трех суток перед началом фестиваля «Императорские сады России» (18 - 20 июня) и двух дней после его окончания (28 - 29 июня) Летний сад будет закрыт - из-за необходимости в монтаже и демонтаже украшений, соответственно.

Материал был опубликован в газете под № 102 (6211) от 8.06.2018 под заголовком «Свидание с люстрой».

Поделиться

Поделиться

Твитнуть

Класснуть

spbvedomosti.ru

фото, описание, история, режим работы

Летний сад в Санкт-Петербурге – единственный парк РФ, входящий в ассоциацию наследия садов Европы, и самый старый из всех парков города. История появления сада тесно связана со строительством Северной столицы. Он является практически ее ровесником. Парк появился в 1704 году и является ярким представителем стиля голландского барокко. Расположен он между Лебяжьей канавкой, речками Фонтанкой и Мойкой, Невой.

История

Летний сад является настоящим и самым любимым творением Петра I. Государь пожелал создать для себя парк в западноевропейском стиле и сам участвовал в планировании территории.

К осуществлению проекта привлекались самые лучшие архитекторы и садоводы того времени. Это были Растрелли Ф., Шлютер А., Трезини Д., Шредер К. и другие. Через каких-то пару лет после открытия сада он стал настоящим культурным и официальным местом, где проводились торжественные мероприятия и разнообразные церемонии. Петр I вникал в любые мелочи, пока строился парк.

Планировочные решения

Летний сад в Санкт-Петербурге имеет достаточно простую планировку. От реки Невы идут три аллеи, которые пересекают несколько перпендикулярных дорожек. Реки Фонтанка и Нева являются естественными границами парковой зоны. Лебяжьей канавкой и каналом он огражден с южной и западной частей.

Первый Летний сад – это северная часть парка, которая примыкает к дворцу. Здесь парадное убранство. В южной части сада были фруктовые сады и хозяйственные постройки. В те времена эту часть называли Вторым садом. Обе зоны разделялись Поперечным каналом.

Вдоль всех аллей были высажены кустарники, которые аккуратно подстригались и назывались шпалерами. Было выделено четыре боскета, огражденные шпалерами. В боскете «Менажерийный пруд» находился пруд овальной формы, посередине которого был островок с беседкой.

Боскет «Птичий двор» имел голубятню и небольшие домики для пернатых.

Боскет «Крестовое гульбище» создавался как сложное переплетение огибных дорог, с туннелями из растительности. Посередине был установлен скульптурный фонтан.

Боскет «Французский партер» – это самая нарядная зона, где красовалась позолоченная скульптура, в окружении цветников и каскадов из растительности.

Все аллеи, расположенные в Первом Летнем саду, были украшены скульптурами и бюстами из мрамора, которые специально привозили из Италии. А в местах, где аллеи пересекались, установили фонтаны.

Первая садовая постройка в России – это Грот в парке на берегу речки Фонтанка. Внутри Грот выложили туфом и раковинами. В нишах были установлены фонарики и зеркала, в которых отражался фонтан Тритонов. Казалось, что это таинственное царство бога Моря.

На искусственной горе из раковин и камней возвышалась колесница Нептуна с позолотой. В саду был лабиринт, дорожки которого украшали свинцовые скульптуры.

В парке было много построек. В углу, на северо-востоке, располагался Летний дворец государя, а на северо-западе – Второй Летний дворец, соединяющийся с галереей, где находились картины художников из Европы. Галерея и Второй дворец не сохранились до наших дней.

После Петра I

На береговой линии реки Невы были галереи, где проводились званые ужины и торжественные мероприятия. В 1730 году на этом месте Растрелли возвел деревянный дворец для императрицы Анны Иоанновны.

Елизавета Петровна тоже любила Летний сад. К этому времени уже деревья подросли, фонтаны исправно работали. Заново были разбиты клумбы с цветами. Строительство парковой зоны уже было перемещено за речку Мойку. В 1740 году по проекту Растрелли возводится дворец для Елизаветы.

XVIII век и позднее

Именно на это столетие пришелся расцвет Летнего сада в Петербурге. После этого весь мир и Россия увлеклись пейзажными парками, а регулярный стиль в ландшафте считался устаревшим.

Парк сильно пострадал в 1777 году, когда произошло крупнейшее наводнение. Была повреждена не только растительность, но и скульптуры, фонтаны. К началу XIX века в саду практически не осталось скульптур, а из архитектуры сохранился только Летний дворец Петра I и Грот, который сильно обветшал.

В XIX веке Летний сад становится доступным для всех, но все же только для «прилично одетой публики».

Николай I проводит мероприятия по реконструкции, в 1826 году Грот полностью перестраивают под кофейню. А через год близ нее возводят Чайный домик. Появляется ограда из чугуна со стороны речки Мойки.

В 1839 году около ворот на юге парка устанавливают порфировую вазу. Это подарок государю от короля Карла-Иоганна XIV. А в 1855 году в саду появляется памятник Крылову И.

Ограда

Историю Летнего сада в Петербурге невозможно представить без ограды. Екатерина II все же украшает парк оградой, архитектором которой был Фельтен Ю. Возводить ее начали в 1770 году и завершили только через 16 лет. Осталось множество чертежей, и видно, что проект ограды несколько раз перерабатывался.

Звенья ограды и ворота ковали на Тульском заводе, а цоколь, колонны и вазы были созданы из красного гранита, который добывали на Выборгском месторождении. Строгий вид забора украсили бронзовыми с позолотой украшениями.

Общая протяженность сооружения – 232 метра. Ограда имеет 36 укрепительных столбов. На момент строительства ограды у сада было трое ворот.

Кстати, именно около этой ограды в 1866 году было нападение на императора Александра II. В память об этом трагическом событии около центральных ворот возвели часовню, которую в 1930 году разобрали.

Период после революции

Первые планы по переустройству сада появились еще в 1917 году, его хотели переделать в обычный общественный парк, куда смогут прийти люди любых сословий. Однако денег не хватило, и все осталось, как и было.

В 1924 году, при очередном наводнении, парк опять сильно страдает, погибает около 600 деревьев. Дальнейшее описание Летнего сада в Санкт-Петербурге, а точнее его историю, можно продолжить этапом, когда начались восстановительные работы, но стартовали они только через 10 лет после наводнения. Сначала попытались найти центральные ворота, но это не удается, поэтому изготавливают новые звенья и закрывают прореху. Малые ворота смещают ближе к центру для симметрии.

Во Вторую мировую войну, когда в городе была блокада, в саду размещается зенитная артиллерия. А в Кофейном доме селятся военные, теперь это казарма. Чайный дом служит в качестве склада боеприпасов. Все сохранившиеся скульптуры прячут в землю. За период блокады в парк неоднократно падали снаряды. В 1942 году все цветы отдают школьникам для домашнего разведения. По этой причине одна из аллей называется «Школьная».

После победы над немецкими войсками сад восстанавливают, сюда приходят отдыхать, в пруду селятся опять лебеди. Вечерами и в праздники в парке играют духовые оркестры и проводятся выставки картин.

В 1970-х годах сад сильно страдает от вандалов, огромное количество скульптур воруют или просто разбирают. Уже с 1984 года все сохранившиеся скульптуры заменяют на копии. В этот же год реставрируют Чайный и Кофейный домики.

Летний дворец: описание

Летний сад в Петербурге славится своим дворцом, хотя убранство этого дома не может «похвалиться» пышностью. Это одно из старейших зданий города. Первоначальный план строения сделал сам государь.

Дворец возведен в стиле барокко в два этажа, планировка которых абсолютно идентична. В доме всего лишь 14 комнат. На первом этаже были покои Петра I, второй этаж был для жены.

Царская семья проживала во дворце только в теплое время года, с мая по октябрь. Поэтому окна в доме из одного стекла, а стены тонкие.

На фасаде нанесены барельефы по мотивам событий Северной войны. Всего их 28. Крыша увенчана медным флюгером с изображением Георгия Победоносца, который сражается со змеем. Внутри дома установлен ветровой механизм, который двигает флюгер.

Позднее в здании была размещена канцелярия. На сегодняшний день оно находится в ведении Русского музея, и сюда можно зайти и посмотреть, как жил государь.

Памятник И. Крылову

Памятник в Летнем саду в Санкт-Петербурге лишь один – Крылову И. А. Возвели его в 1855 году.

Скульптором был П. К. Клодт. Сам памятник находится на пьедестале высотой 3,5 метра. Само изваяние баснописца представляет взору фигуру писателя, который сидит в расслабленной и непринужденной позе. В руках у Крылова книга.

Рельеф памятника украшен фигурами животных из басен писателя. Очень долго думали, где установить памятник, но Клодт решил: пускай он будет в саду, в окружении гуляющих детей, а не на кладбище.

Скульптурное оформление

Но не только памятником Летний сад в Петербурге славится. В современном парке насчитывается 92 скульптуры из мрамора, из которых:

• статуй – 38;
• 1 герма;
• бюстов – 48;
• скульптурных групп – 5.

На протяжении нескольких столетий, пока существовал парк, он дополнялся скульптурными изваяниями из разных материалов.

В 1977 году при проведении археологических раскопок в хозяйственном дворе нашли герму «Вакх», оригинал которой так и стоит в саду по сегодняшний день. В рамках реконструкции парковой зоны все оригинальные скульптуры были перенесены в Михайловский замок, а на их месте установлены мраморные копии. Осталась только одна оригинальная композиция из скульптур под названием «Аллегория Ништадтского мира».

Фонтаны

Несмотря на противоречивые мнения в обществе, в парке восстановили 8 фонтанов. Они были при Петре I. Позднее, когда мода на регулярные сады ушла, Екатерина II даже приказала их разобрать. Поэтому специалисты, занимающиеся реконструкцией парка, защищались и говорили, что это не «новодел», а лишь реконструкция сада в том виде, в котором он был в момент основания.

В период правления Петра I фонтаны работали на конной тяге, но не получалось добиться необходимого напора. Поэтому в 1719-1720 годах через Фонтанку прокопали еще один канал, вода из которого подавалась к водовзводным колесам.

Растения парка

На многих фото Летнего сада в Петербурге запечатлен дуб, которому 300 лет, он помнит еще Петра I. Растению удалось пережить наводнение. В саду есть старые липы, которым около 215 лет, хотя в большинстве парк представлен дубами. Это была идея государя, он высаживал именно эти деревья для нужд будущих поколений.

В период последней реконструкции были проведены масштабные работы по обследованию зеленых насаждений. Выяснилось, что большинство деревьев уже достигли своего критического возраста. В итоге 94 из них срубили и высадили новые растения.

Помимо сохранения старых насаждений, в саду появилось 13 тысяч шпалерных лип. Они были привезены из германского питомника и теперь разделяют боскеты.

Восстановили и Красный сад, то есть Аптекарский огород. Петр I любил, когда к столу подавали свежие овощи, зелень и фрукты, в особенности выращенные недалеко от дома. Интересный факт, что именно на этом огороде вырастили первую картошку в России, которую заказал из Голландии государь. Естественно, на сегодняшний день огород выполняет демонстрационную функцию и создан больше на радость воронам, которые слетаются к нему с закрытием парка, и затем купаются в фонтане.

Режим работы

Летний сад в Санкт-Петербурге в теплый сезон (май – сентябрь) работает с 10 утра и до 20 часов вечера. В остальное время года – с 10:00 до 20:00. В апреле, с 1-го по 30-е число, парк полностью закрывается для осушительных работ. Выходной день – вторник.

Попасть в музей истории в павильоне Голубятни можно с 10 утра и до 6 вечера. Экспозиция открыта каждый день, кроме вторника. По такому же графику работает павильон музифицированного фонтана «Лакоста».

Чайный и Кофейный домик, малая оранжерея открыты по графику работы сада.

Как добраться?

Летний сад расположен по адресу: набережная Кутузова, 2, в пешей доступности от четырех станций метро: «Невский проспект», «Гостиный двор», «Горьковская» и «Чернышевская». Пройтись до парка придется около 15 минут.

В округе множество достопримечательностей, поэтому потеряться не получится. Недалеко расположен Инженерный замок, Русский музей и Спас-на-Крови.

Добраться до сада также можно на автобусах, курсирующих по маршрутам № К212, 49, К76, 46 и на трамвае № 3.

В парк можно зайти со стороны набережной речки Невы и набережной на Мойке. Больше всего скульптур и фонтанов около набережной на Неве.

fb.ru

Летний сад

Я уверена, что у каждого города-городка-поселения, которые вы навещаете во время ваших странствий-путешествий, есть особые «знаковые» места, знакомство с которыми, на мой взгляд, непременно. Одна из подобных достопримечательностей Петербурга — его роскошный Летний сад.

Прогулка здесь лично мне всегда доставляет массу положительных эмоций. Мне это место по нраву даже в дождливую погоду, когда ты бродишь по старинным аллеям под защитой непременного спутника и верного друга любого петербуржца — зонта. Окружающая красота заставляет звучать в вашей душе романтическую мелодию: в солнечные дни — мажорную, а в непогоду — минорную, но тоже по-своему очаровательную.

Иногда среди спешки дней нам очень полезно бывать в подобных местах, где время замирает, а мы сами прекращаем куда-то бежать и просто предаемся созерцанию, находясь наедине с окружающим благолепием. Старинный парк и вы. Прекрасное свидание!

Давайте вместе послушаем, о чём шелестит листва, и попробуем разгадать тайны, которые таят молча взирающие на гостей скульптуры. Мне кажется, что основатель Петербурга — Пётр Великий тоже был из племени романтиков.

Ведь именно по его повелениям создавались дворцы и парки, которые и сегодня «примагничивают» к себе и горожан, и путешественников.

Парк Кадриорг в Эстонии, Виестура в Риге… Безусловно, что уж в столице России, в своём любимом детище — Петербурге — Император ещё более радел о садах и парковых ансамблях. Одним из них и является герой моего рассказа.

Этапы создания

Во-первых, сразу обращу ваше внимание на то, что Летний сад — старейший в нашем городе. Судите сами: Санкт-Петербург основан в 1703, а сад заложен в 1704 году. Он занял место располагавшейся здесь прежде Мызы, некогда бывшей в собственности шведского офицера Коноу. Именно тут Петру Великому захотелось устроить свою летнюю резиденцию.

Для её украшения уже в 1704 году велено было доставить в Северную Венецию цветы. Они были однолетними (их ещё называют «летниками»), вот отсюда и пошло название сада — Летний.

Первые шаги

Главным мастером по созданию Летнего сада стал Иван Матвеевич Угрюмов. Кстати, трудился он под руководством Петра I. Меня всегда удивляет кипучая энергия нашего монарха, которому было дело до всего, что творилось во время его правления.

В число начальных работ входило: разработка садовой планировки и создание его границ, устройство мелиоративного канала для осушения почв. Я думаю, что всем известен факт, что местность, на которой расположился Петербург, была болотистой. Потому необходимо было укрепить и осушить территорию. Помимо канала были устроены водоемы, несколько лет производилась насыпка грунта, высаживались деревья и кустарники.

Также к числу первых работ относится создание гаванца (ковшеобразной гавани) и начало возведения фонтанов (первых в России). Водные каскады были декорированы скульптурами в виде сцен из Эзоповых басен (у каждого находилась табличка с разъяснением произведения). Их создание послужило для наименования бегущей близ речки — Фонтанки, которую для удобства водного сообщения в 1705 году перегородили плотиной.

Кстати, для технического оснащения фонтанов новатор Пётр Великий даже закупает за границей паровую машину. Так что вы сами можете видеть, что уже изначально работа тут кипела с размахом и применением инженерных новшеств.

Отмечу, что первые скульптуры, украсившие парк, появились ещё в 1707 году. Их перевезли из львовского замка С. Лещинского. Из архивных записей, свидетельствующих голосом датского посла, мы можем узнать, что уже в 1710 году в саду находится порядка 30 мраморных скульптур «в том числе — бюст короля Польского Себесскаго...» Позже по приказу Петра Великого из Италии привезут порядка 200 скульптур. Мастер Угрюмов скончался в 1707 году. Теперь за работами над Летним садом надзирал небезызвестный А. В. Кикин (о нём и его знаменитых палатах вы можете почитать здесь ). Здесь в 1709 году появляется деревянный Летний петровский дворец. Обстановка которого, на мой взгляд, была предельно проста.

Сам сад имел регулярную, то есть геометрически правильную планировку, для публичного доступа он был закрыт.

Балы, фейерверки и прочие светские мероприятия проводились здесь лишь для гостей Государя.

Совершенствование Летнего сада

Думаю, что прекрасный сад в центре столицы, безусловно, заслуживал превращения в один из её шедевров. Здесь к 1719 году завершается устройство Лебяжьей канавки (канал назван так в силу облюбования его лебедями). Знаменитый Федерико Трезини к 1714 году заканчивает постройку Летнего Петровского дворца, где император впоследствии проживал до 1725 года в теплое время года.

С юга у дворца был устроен гаванец. Здание с трёх сторон было окружено водой и добраться к нему можно было только на судах. Расскажу вам ещё одну необычность. По линии с Летним дворцом стараниями Г. Маттарнови были устроены открытые галереи для отдыха. Так вот, в центральной из них установили подарок папы Климента XI, сделанный этим католическим предводителем Петру I, а именно — статую Венеры. И вот эта самая скульптура стала первым в России выставленным на показ изображением обнаженного женского тела.

Вот так. А чтобы со статуей чего-нибудь недоброго не учинили, Пётр I повелел приставить к ней персонального часового. Галереи и дворец стояли прямо на берегу Невы, берег был усилен сваями, позже его увеличат вглубь реки.

Насчёт первого садовника в разных источниках есть противоречивые версии, но большинство историков склоняются к мысли, что был им голландец Ян Роозен. Петру Великому больше импонировали сады именно в голландском стиле. Отсюда и выбор мастера. Правда, уже в 1716 году над садом начал «колдовать» француз Жан Батист Леблон. Теперь здесь появились и нотки регулярных французских садов.

Под его началом архитектор М. Земцов вдоль Лебяжьего канала соорудил значительный цветочный партер с фонтаном. Вдоль центральной аллеи были устроены четыре боскета (группы древесных насаждений, образующие живую изгородь). Думаю, что и вам будет интересно узнать, что по началу механизмы, осуществляющие подъем воды в фонтанах, работали при помощи конной тяги. Но с техническим прогрессом их заменила «водоподъемная машина» инженера Т. Дезагюлье.

Вода поступала из Безымянного Ерика (Фонтанки). Около 1719 года Летний сад был разделён Поперечным каналом. В то же время произошло соединение рек Мойки и Фонтанки, и сад оказался на острове. Все пруды и каналы использовались не только для осушения территории, но также и в качестве декорирования пространства. В те времена приложил здесь свои таланты и архитектор А. Шлютер. Благодаря ему в Летнем саду в 1725 году появляется павильон «Грот».

Тогда же в саду был вырыт и Карпиев пруд.

Труды Ф. Б. Растрелли

Как вы видите, множество известных мастеров в XVIII веке потрудились над созданием Летнего сада.

Среди них был и знаменитый Ф. Б. Растрелли. На невской набережной в 1732 году благодаря ему появляется деревянный дворец для Анны Иоанновны. Потом он создает грандиозный каскад «Амфитеатр», а в центре партерной композиции — самый нарядный фонтан — «Коронный».

Наводнение 1777 года и последующие за ним преобразования

Придя к власти, дочь Петра Великого Елизавета более либерально взглянула на назначение Летнего сада, позволив публике посещать его во время своего отсутствия, в начале по воскресеньям и в праздники, а потом и в четверги.

Петербург в 1777 году постигло бедственное наводнение. Были разрушены уникальные фонтаны и Грот Шлютера. Правящая в то время Екатерина Великая не захотела их восстанавливать. Ей, рьяной вольтерианке, были более по душе английские сады-садочки.

При этой Государыне в Летнем саду были разобраны Акведук, по которому подавалась к фонтанам вода, Лабиринт и Людские покои, засыпаны гаванец и Поперечный канал. Теперь сад вновь обрёл единое пространство. На берегу Лебяжьей канавки в конце XVIII века появляется каменная терраса (проект Г. П. Пильникова), а на месте разрушенного Грота в 1826 году Карл Росси устраивает «Кофейный домик».

Ещё до наводнения было решено создать ограду Летнего сада. Первоначально в 1771 году её проект был предложен Ю. Фельтеном. А наблюдателем за воплощение данной идеи с 1772 года стал П. Егоров. Не смотря на наводнение, грандиозная работа над этим шедевральным сооружением, начатая ещё в 1771 году, завершилась к 1784 году.

Уточню, что решётка была выполнена тульскими кузнецами. Гранит для ограды доставили из Финляндии. Над созданием колонн и декорирующих элементов трудились доки из Путилова и Шлиссельбурга.

Кстати, в 1824 году русский учёный Д. Соколов напишет, что решетка Летнего сада может быть причислена к чудесам мира.Помните устоявшееся выражение «семь чудес света» и объекты, причисленные к ним?

Мне всегда казалось это, мягко скажем, странноватым. По-моему, очень скучно было бы жить в таком мире, где и чудес-то всего по пальцам рук пересчитать... По-моему — к этой семёрке для правдивой картины надо приписать длинную вереницу нулей... И Летний сад Санкт-Петербурга тому живое подтверждение!

Изменения в XIX веке

Каждый век вносил в пространство Летнего сада свои преобразования. Из значительных для периода XIX века перечислю следующее:

• К кофейному домику прибавился Чайный (проект Л. И. Шарлеманя).

• Появляется новое заморское украшение-презент шведского короля Карла XIV нашему монарху Николаю I — гранитная (порфировая) ваза.

• Знаменитый своими конями на Аничковом мосту П. Клодт становится автором памятника И. А. Крылову, установленному в Летнем саду в 1855 году.

• Символом спасения императора Александра II от покушения становится часовня (автор Р. Кузьмин), встроенная в Невскую ограду.

Мне кажется весьма занятным тот факт, что именно здесь, в Летнем саду с начала XIX века появилась интересная традиция, прижившаяся почти на столетие — тут проходил смотр невест.

Советское время

Послереволюционные изменения садового ансамбля начались уже в 1918 году, когда вначале закрыли, а к 1930 году уничтожили памятную часовню, заменив её секцией рядового звена Невской ограды. Также в те годы возникали идеи по переоборудованию сада с целью сделать его публичным, но средств на это (может быть, к счастью) не нашлось.

Во время войны на пространстве Летнего сада находилась зенитная батарея. В Кофейном домике была оборудована казарма, в Чайном — оружейный склад. Скульптуры спасали, зарыв в землю. Конечно, бомбёжки Ленинграда плачевно сказались и на садовой территории. В весну 1942 года цветники и газоны были переданы школам для огороднических нужд.

Потому одна из аллей в память о тех событиях называется Школьной.

После войны сад восстановили (Проект Т. Дубяго). На Карпиевом пруду появились лебеди.

Теперь Летний сад стал излюбленным местом для прогулок ленинградцев и гостей города. Кстати, в те годы там играла оркестровая музыка, проходили открытые вернисажи. Архитектор Н. Туманова в начале 70-ых годов XX века предлагала проект по восстановлению фонтанов и «садовых затей», но его не осуществили.

А вот на месте Большой оранжереи и Зеленого кабинета в 1970 году зачем-то соорудили Хозяйственный двор и здание ТП. Из-за этого нововведения была утрачена часть поперечной аллеи, ведущей от Фонтанки к Лебяжьей канавке. Именно в то время из-за вандализма было разрушено множество скульптур. То, что не сумели сделать наводнения и война, случилось от рук своих же советских сограждан. Я никогда не смогу понять мотивов для таких варварских поступков. К сожалению, происходят они порой и по сей день. Из-за подобных событий с 1984 года оригиналы статуй стали заменять на копии.

Летний сад сегодня

Конечно, нам — горожанам отрадно, что современные власти много внимания уделяют сохранению дворцово-парковых ансамблей города. В итоге в XXI веке проведен ряд реконструкционных работ.

Государственный Русский музей принял под своё крыло в 2004 году Летний сад совместно с домиком Петра I и его Летним дворцом.

Эти уникальные объекты стали музейными филиалами. Колоссальная работа первого восстановительного этапа оказалась выполнена к 2012 году.

В течение трёх лет были отреставрированы скульптуры и мраморные пьедесталы (в том числе и Порфирова ваза — тот самый подарок шведского короля), изготовлены скульптурные копии, отреставрирована чугунная ограда, воссозданы центральные ворота Ю. Фельтона, 9 фонтанов, боскеты «Птичий двор», «Крестовое гульбище», «Менажерийный пруд», «Французский партер», воссозданы павильоны «Малая оранжерея» и «Голубятня».

Произведена перестройка Хозяйственного двора. Теперь сад находится под современной системой охраны. Были вырублены больные, старые деревья и насажены новые. После реставрации 27 мая 2012 (в день рождения города) состоялось торжественное открытие обновленного Летнего сада.

Я сама двояко отношусь к «новым веяниям» в его образе. Мне кажется, что сад словно «утеснили» бесконечные решетки-заборы вдоль аллей и дорожек. Но тем не менее, он прекрасен.

Я бы рассматривала его, как одно из возможных мест отдыха для вашего экскурсионного маршрута: Карпиев пруд с моими любимыми лебедями, тень деревьев, прохлада от опоясывающих остров каналов, успокаивающие взор фонтаны... Иногда здесь устраиваются различные мероприятия.

Кстати, поблизости находятся Марсово поле, Мраморный дворец, Михайловский сад и храм Спас-на-Крови.

Как добраться

Советую воспользоваться метро — самый простой и удобный способ.

Надо выходить на станции «Гостиный двор» (1), и перейдя по подземному переходу Невский проспект, направляться по Садовой улице (она мне также очень симпатична) до набережной реки Мойки. Слева от вас будет знаменитое Марсово поле (2), а справа — Летний сад (3).

Для туристов-автомобилистов замечу, что парковка возможна на набережной Фонтанки и Лебяжьего канала.

Время посещения и стоимость входа

Летний сад встречает своих посетителей с мая по сентябрь с 10 до 22 часов, с октября по март — с 10 до 20 часов. По вторникам вход в него закрыт.

А вот в апреле сад уходит на «просушку», и доступ гостей в него прекращается. Отмечу, что Летний дворец Петра I в данный момент находится на реставрации.

Кстати, вы можете не просто прогуляться здесь «дикарём», но даже предварительно заказать экскурсию. Вход в Летний сад в настоящий момент бесплатный. О мероприятиях, проводимых на его территории (фестивалях, музейных ночах и пр.) и заказе экскурсионного сопровождения можно подробнее узнать здесь.

Напоследок

Думаю, что, посетив этот сад, вы получите приятные впечатления в любое время года.

Кроме того, если дойти до Невы, огибающей его с севера, то вы увидите прекрасную панораму города, в том числе и Петропавловскую крепость. Особо хороша она на закате.

Мне кажется, что неспроста так много творческих натур привлекали эти аллеи. О них упоминал А. С. Пушкин, проникновенно писала Анна Ахматова, а вместе с ними и целая поэтическая плеяда. Кстати, подробнее о его влиянии на творчество литераторов можно при желании почитать здесь. Конечно, и для художников он часто становился (и становится в наши дни) уголком вдохновения.

Присоединимся к ним и мы с вами, ведь «души прекрасные порывы» необходимо питать встречей с красотой. А в конце повествования я расскажу вам одну легенду. Жил на свете богатый английский джентльмен.

Денег у него было — куры не клюют. И путешествуя по миру, он как-то всё не мог заехать в Россию, хотя о необычайной красоте Петербурга был наслышан. И вот решил тот джентльмен на склоне своих лет всё же посмотреть на это «чудо из чудес». В акваторию Невы его яхта вошла в период белых ночей, и получилось так, что она встала напротив Летнего сада.

Впечатление от увиденного было таким сильным, что путешественник даже не стал сходить на берег, а отправился обратно восвояси. По его словам — что-то более прекрасное он в жизни теперь уже вряд ли увидит...

travelask.ru

Летний сад в Санкт-Петербурге — подробная информация с фото

Летний сад — самый старый сад в городе, место для которого было выбрано самим Петром. Первое упоминание о нем датировано 1704 г. - всего через год после основания Петербурга! Сначала он засаживался только однолетними цветами, то есть «летниками», потому и назвали его Летним садом.

Петр задумал создать в новом городе сад, который «чрез немного лет великолепием своим Версалию превзойдет», и не жалел для этого сил и средств: лично давал указания, какие и откуда привозить деревья и цветы, сам составил первый проект сада и следил за его осуществлением. Сад создавался как регулярный -с симметричными, пересекавшимися под прямыми углами аллеями, затейливыми партерами и фигурно подстриженными насаждениями.

Царь пригласил для воплощения своей идеи шведского садовника Шредера, который создал высокие шпалеры из лип, кленов, акаций и украсил аллеи красивыми скамейками для отдыха гуляющих, Рассказывали, что, осмотрев его работу, Петр спросил, нельзя ли устроить в саду что-нибудь поучительное, чтобы посетители не просто гуляли, но и одновременно получали полезные сведения. Швед призадумался и предложил разложить на скамейках книги, прикрыв их от дождя. Но царь выбрал другой вариант - он решил сделать в саду фонтаны, на которых изобразить сценки из басен Эзопа. И вот среди дорожек садового лабиринта появилось целых 60 фонтанов с фигурами животных, вода к которым подавалась специально установленной машиной. Каждый фонтан наглядно иллюстрировал одну из Эзоповых басен. А чтобы было доходчивей, рядом стоял столб с текстом самой басни и ее толкованием. Петр любил и лично, придя в сад, собирать гулявших и объяснять им смысл иносказания. К сожалению, фонтаны не дожили до наших дней, их разрушило катастрофическое наводнение 1777 г.

В XVIII в. Летний сад занимал площадь значительно больше современной. Кроме фонтанов, его украшали беседки, боскеты, цветники, птичники, всевозможные «садовые затеи». Один из современников писал: «Здесь множество замечательных вещей, беседок, галерей и удивительно красивых деревьев. Были в этом саду пруды, обложенные каменной стеной, по которым плавали индийские гуси, морские утки и множество птиц».

Но, конечно же, главной достопримечательностью Летнего сада с петровских времен и до наших дней остается его скульптурный декор. Это было огромным новшеством для России - до этого об украшении садов скульптурами и не слыхивали. Но царь-реформатор пожелал и в этом не отстать от Европы и тоже приобрести произведения искусства, «которые прилично иметь великим монархам». Мраморные статуи оптом закупались в Италии, причем Петр лично руководил их заказами и отбором. Значительная их часть - произведения венецианских скульпторов Тарсиа, Баратта, Бонацца и др. Среди скульптур - портреты великих полководцев, древних царей, римских императоров, мифологические и аллегорические персонажи. И вновь статуи Летнего сада служили не только украшением, но и учебным пособием. Рядом с ними висели таблички с описаниями того, что они представляют, и с объяснениями аллегорий.

И хотя до нас дошла только часть петровской коллекции, все равно мало где в Европе сохранились такие большие собрания садовой скульптуры (сейчас их около 90). Среди самых известных - «Нимфа Летнего сада», бюсты королевы Швеции Христины, польского короля Яна Собес - кого и его жены Марии-Казимиры, серия «Круговорот суток». На террасе на берегу Лебяжьей канавки стоит скульптурная группа «Амур и Психея», о которой агент Петра, занимавшийся закупками в Европе, Юрий Кологривов писал царю: «Еще прошлого года я торговал группу, фабола - когда Психея влюбилася в сонного Купиду, которые весьма хорошо сделаны и можно за диковинку почесть в живости и мастерстве...»

Тот же Кологривов организовал и самую знаменитую покупку - он нашел в Риме подлинную античную статую Венеры, о которой писал: «Купил статую мраморовую Венус старинную... и как могу хоронюся от известного охотника». «Известным охотником» был сам папа римский, не разрешавший вывозить за границу античные памятники и собиравший их в своем собственном музее. Далее в письме Кологривов сравнивает свое приобретение со знаменитой Венерой Медичи и находит, что его статуя лучше - тем, что «сия целая, а Флоренская изломана во многих местах». Однако тайну соблюсти не удалось, о покупке узнали и статую отобрали для папского двора. С горя Кологривов заболел и писал Петру: «Пусть лучше я умру, чем моим трудом им владеть». После долгих дипломатических переговоров римскому папе было сделано предложение, от которого он не смог отказаться: в обмен на статую Венеры Петр отдавал папе мощи католической святой Бригитты, обнаруженные в захваченном русскими Ревеле.

Спустя несколько месяцев Венера, проделав долгое путешествие по всей Европе, предстала перед придирчивым взглядом царя, оценившего приобретение и велевшего поставить его в Летнем саду. Зрелище обнаженной женской натуры, пусть и беломраморной богини, было абсолютно невиданно до сих пор. Ее осматривали, норовили потрогать, одни возмущались, другие отпускали сальные шуточки, кое-кто даже пытался разбить ее от греха подальше. Чтобы уберечь статую, царь приставил к ней часового с ружьем. При Екатерине II статуя была перенесена в Таврический дворец, а затем под именем Венеры Таврической - в Эрмитаж, где ее можно видеть и поныне.

Петр любил устраивать в Летнем саду всевозможные торжества, приемы и новомодные ассамблеи, на которых собирал знатных вельмож с женами и дочерьми, богатых купцов, офицеров, иностранных дипломатов. Пыляев в книге «Старый Петербург» рассказывает: «При императоре Петре в Летнем саду обносили посетителей вином, и даже дамы не были изъяты от угощения водкой. Церемониал угощения совершался в следующей форме: в сад являлись гвардейские офицеры с носилками, на которых был поставлен большой ушат с простым вином. Обходя гостей, они подносили каждому большой ковш за здоровье полковника, т.е. царя. Отказывавшиеся были насильно принуждаемы к питью майорами, которые нарочно для этой цели ходили за ушатом. Сад во время подношения запирался, и никто не смел без позволения царя выйти из него. Такие празднества обыкновенно кончались всегда фейерверками или «огненною потехою».

Сперва в Летний сад пускали только избранных, но в XIX в. он был открыт для горожан и быстро вошел в моду, став любимым местом их прогулок. Здесь бывали Крылов, Жуковский, Гоголь, а живший неподалеку Пушкин вообще как-то написал жене: «Летний сад мой огород. Я вставши от сна иду туда в халате и в туфлях. После обеда сплю в нем, читаю и пишу. Я в нем дома». В саду часто встречались влюбленные парочки. Писатель Иван Гончаров в «Обломове» сделал Летний сад местом встречи Обломова и Ольги. Гувернеры и нянюшки приводили сюда своих юных воспитанников. Летом в саду устраивали смотрины разряженных купеческих невест.

Сам сад в XIX в. тоже изменился - по новой моде в нем перестали подстригать деревья, и, сохраняя планировку регулярного сада, он принял вид пейзажного парка. В нем выстроили павильоны для отдыха - Чайный и Кофейный домики. Их и сейчас можно видеть в саду - в них находится выставочный зал и кафе. В середине XIX в. на добровольные пожертвования горожан в саду поставили памятник баснописцу Крылову, любившему здесь гулять по утрам. Под умиротворенной фигурой поэта на пьедестале изображены звери - герои его басен. Это работа скульптора Клодта - того самого, что изваял знаменитых лошадей, украшающих Аничков мост.

Единственное сооружение начала XVIII в., сохранившееся в Летнем саду по сей день, - это Летний дворец Петра.

Летний дворец построили в 1714г. петровские архитекторы Трезини и Шлютер. Небольшое двухэтажное, достаточно скромное здание, выполненное по моде тех лет на «голландский манер», конечно, не может соперничать в пышности с царскими резиденциями последующих царствований. На его крыше -флюгер в виде фигуры Георгия Победоносца на коне, а на углах - водостойные трубы в виде драконов. Барельефы на фасадах в аллегорической форме прославляют победу России над шведами.

Во дворце жили только летом (с мая по октябрь), поэтому в нем тонкие стены и одинарные рамы. В нем всего 14 комнат, две поварни и два коридора. На первом этаже Летнего дворца находились покои Петра, на втором - его жены Екатерины и детей. Одной из самых любимых комнат в Летнем дворце у Петра I была токарная, хозяйством которой заведовал известный механик Андрей Нартов. Кстати, именно в этом дворце появилась первая в городе система проточной канализации.

Летний дворец сохранился с петровских времен до наших дней без существенных изменений. В начале XIX в. он служил дачей для высших государственных чиновников, а сейчас работает как музей.

У Летнего дворца находится скульптурная группа «Мир и победа» (или «Мир и изобилие»), сделанная венецианским скульптором Бараттой по заказу Петра I в ознаменование Ништадтского мира, завершившего Северную войну. «Мир» олицетворяет сидящая женская фигура, которая держит в руке рог изобилия с колосьями, овощами и цветами. Аллегория означает: «Мир приносит довольство». Факел, который она опускает к лежащим у ног военным трофеям, - знак окончания войны. Крылатая богиня Победы с пальмовой ветвью в руке венчает «Мир» лавровым венком, попирая ногой поверженного льва, и это «значит, что сила утеснена викториею», как писал в пояснении к скульптурной группе Савва Рагузинский.

От Летнего дворца пройдем вдоль Фонтанки, любуясь беломраморными статуями. Интересно, что итальянский мрамор не выдерживает русские холода, поэтому на зиму скульптуры прячут в специальные деревянные футляры. Кроме холода, старинные статуи частенько страдают от вадализма, поэтому в последнее время начали заменять их современными копиями, а оригиналы передавать на хранение в специальные фонды Русского музея, в ведение которого не так давно перешли Летний сад и Летний дворец.

Прогулка по Летнему саду всегда наполняла сердца людей покоем и умиротворением. Поэтесса Ирина Одоевцева вспоминала, как она часто приходила сюда в голодное и холодное послереволюционное время и попадала словно бы в другое измерение: «Нигде в мире так легко, так волшебно не шумят деревья, как в Летнем саду. Может быть, оттого, что здесь часто звенит музыка Чайковского и отголосок ее слышится в их шуме? Или это от немого разговора статуй между собой? Не знаю. Но здесь все-даже воздух совсем особенный».

На дальнем конце Летнего сада расположен Карпиев пруд. В этом искусственном водоеме раньше разводили карпов к царскому столу. Тогда он был украшен многоструйными фонтанами. Сейчас, если повезет, вы можете увидеть там лебедей. У пруда стоит большая ваза из розового порфира - подарок шведского короля императору Николаю I. Решетку сада со стороны Мойки (ее называют решеткой Шарлеманя по имени создавшего ее архитектора) украшают щиты с изображением головы Медузы Горгоны.

wikiway.com

Летний сад

Вопрос №26 и 27 чем то схожи...и ответы на эти вопросы содержат много текста ..поэтому можно просто почитать чтобы в общем знать, а то что главное выучить...просто если только оставить главное то не будт понятна суть текста..))) ребят если вы считаете что информации не хватает..поищите сами..просто у меня здесь нет интернета..я к знакомой ходила что успела найти нашла…прошу прощения =)

.№25

Характерные черты московских регулярных садов: - развитие ансамблевой композиции с выраженной продольной осью, доминированием главного здания, подчинением ему других сооружений;- наличие самостоятельно решенных, часто замкнутых композиционных узлов, подчиненных общей планировке парка и связанных с дворцом; - развитие партеров как открытых пространств, подчеркивающих архитектуру сооружений;- учет и блестящее использование ландшафта – рельефа, воды, растительности, визуальная связь с природным окружением; - преобладание в ассортименте местных видов; - широкое распространение открытых (как их называли «воздушных» или «зеленых») театров; - в оформлении дорог использование аллейных посадок, шпалер, берсо; - завершение перспектив парка сооружениями, фонтанами, скульптурой с включением в парковый ансамбль внешних видов; - использование и развитие традиционных русских приемов – «висячих» садов, птичников (в виде менажерий и вольеров), зверинцев, включение плодовых в боскеты, применение рощ, но уже в форме боскетов.

Особенности русского регулярного паркостроения Дворцово-парковые ансамбли Петербурга первых десятилетий XVIII в. создавались под влиянием Западно-Европейского барокко со всеми присущими ему атрибутами. Но при всем том они имели целый ряд принципиальных отличий: - Петр I внес в черты более реалистический подход в устройство регулярных парков; - каналы имели не только декоративное назначение – они служили путями подъезда с моря и реки; - скульптура не только украшала аллеи, но и «просвещала» публику, смело вводила элементы светской культуры, что было чрезвычайно важным для развития русского общества, увековечивала памятные события, определившие судьбу нации; - иногда целый ансамбль становился «торжественным символом славного события». Например, Петергоф специфическими средствами утверждал факт выхода Российского государства на новые морские рубежи. Канал является главной композиционной осью парка, направленной к морским просторам; - парк Петровской эпохи органично слит с ландшафтом, точнее он являлся основой ансамбля. На первом этапе существования Петергофа, Стрельны, Ораниенбаума между прямыми аллеями сохранялся лес. Вся композиция парка имела более раскрытый характер, чем в Версале, Шантильи, Во-ле-Виконте. В него включены морские просторы, использованы выгодные особенности топографии берега; - чрезвычайно характерна была морская ориентация Петровских ансамблей; - самыми впечатляющими средствами художественных парков в Петровскую эпоху были фонтаны и стриженые деревья. Как деревья в боскетах, так и вода в фонтанах принуждались изменить свой естественный облик, для того чтобы показать те или иные необычные декоративные свойства. Очень большое внимание уделялось фонтанам. Поэтому выбор участка для разбивки нового сада зависел от возможностей их водоснабжения; - первые регулярные сады строились в недавно освоенных и заселенных сельских местностях, как это, преимущественно, было в других европейских странах, среди относительно измененной северной природы, в окружении лесных массивов, на берегах широких рек и морских заливов. Одно это придавало ярко выраженный своеобразный облик. Он определялся и своеобразным местным растительным материалом. Яркие цветочные партеры определяли неповторимый колорит садов, которые создавались в окрестностях Петербурга; - регулярные композиции никогда не отличались какой-то идеальной геометрической правильностью, как, например, в садах Германии. В России было естественным и привычным воспринимать сад на фоне природного пейзажа. В рамках нового регулярного стиля сохранилось древнерусская традиция свободного живописного расположения зданий в соответствии с особенностями местного рельефа; - древние традиции в зеленом строительстве оказались очень живучими, и потребовался переходный период, в течение которого, на некоторое время, взяли верх принципы регулярного ансамбля; - на первых порах практиковалась доставка молодых и даже взрослых деревьев и кустарников из-за границы, прежде всего голландских лип, самшита, тиса и др. В последствие выяснилось, что местный климат не подходит для многих из них. В аллеях, а также для устройства шпалер и зеленых стен применяли ель, можжевельник, березу, рябину, черемуху, плодовые деревья и кустарники, а в партерах – бруснику и даже зеленый лук; - на русское садово-парковое искусство заметно оказали голландские сады; - огромное значение для развития декоративного и плодового садоводства имели оранжереи, в которых выращивались апельсины, лимоны, белые лилии, пионы и другие растения. Для ранних Петровских садов характерны следующие черты: - особое место и значение занимают каналы и цветники; - голландское влияние на садово-парковое искусство; - расположение дворца на центральной оси сада, сбоку от нее и в окружении деревьев. Наглядным примером является проект, так называемой, образцовой (типовой) усадьбы в Петербурге (авторы Д. Трезини и А.Леблон) Здесь прослеживается строгий регулярный стиль, присущий эпохе европейского барокко. В 1717году в проектах Петербурга появляются публичные сады. К ним относится знаменитый Летний сад. Впоследствии создаются шедевры ландшафтного искусства загородные дворцово-парковые ансамбли и усадебные комплексы в Петергофе, Стрельне, Ораниенбауме, Гатчине, Павловске и др.Однако первый опыт освоения ландшафтного строительства был приобретен в 1703г. при строительстве Лефортовского и Головинского садов в Москве. Они являлись парадными дворцово-парковыми комплексами, предназначенных для проведения официальных праздников и практически находились в распоряжении Петра I. Эти ансамбли расположены на противоположных берегах р. Яузы, развернуты своими фасадами на реку и визуально связаны между собой. Впервые в России здесь были созданы декоративные водные устройства, боскеты, партеры, а в планировке прослеживаются тенденции композиционно-осевого построения.

Летний сад является одним из первых регулярных ансамблей садово-паркового искусства. Он был летней резиденцией Петра I. Планировка осуществлена по его чертежу. Строительство сада начато в 1704 году под руководством Петра I. Создание сада производилось очень долго. В процессе строительства осуществлено много отклонений от первоначального проекта. В первой четверти XVIII в. существовало четыре Летних сада – первый и второй в границах существующего в настоящее время сада (11,2га), третий – ныне Михайловский сад (10га) и Большой луг (Марсово поле, 9га), четвертый – Итальянский сад (11га). Несмотря на все изменения, производившиеся в Летнем саду более чем за столетие, первоначальная сетка плана сохранилась. От галерей, акцентировавших входы с берега Невы, направлялись продольные дороги. Они пересекались поперечными, образуя квадраты боскетов, обрамленных шпалерами. Однопородные посадки в боскетах называли рощами – липовая, дубовая, еловая. По дорогам были устроены берсо, обсаженные липами и завершавшиеся беседками, а центральная аллея и места пересечения дорог украшены фонтанами. К концу XVIII в. в саду насчитывалось около 50 фонтанов. Четыре центральных боскета, богато украшенные фонтанами и скульптурой, имели различные устройства – вольеры для птиц и зверей, водоем с островом и беседкой. У реки Фонтанки стоял грот – обязательная принадлежность регулярных садов XVIII в. Грот состоял из 3 залов, соединенных арочными проемами. Фасад был украшен рустованными колоннами и увенчан высоким куполом. На парапете, окружавшем грот, были установлены мраморные скульптуры: Флора, Зефир, Фортуна, Мореплавание и др. Внутри залы были облицованы туфом, раковинами, толченым стеклом, украшены скульптурой и фонтанами. Одним из главных украшений сада были работы известных венецианских скульпторов – П. Баратта, Д Бонацца, А. Талья-Петра. Это были коллекции портретов и тематические серии на аллегорические и мифологические темы.Для закладки сада использовались как местные, так и привозные растения: липы из Новгорода, Воронежа, Киева и Голландии, каштаны из Гамбурга, сирень из Любека, кедры и пихты из Соликамска, тюльпаны из Голландии, лилии из Нарвы, ароматные и другие цветы из Измайлова и т. д. Летний сад является переходным в дальнейшем становлении русских регулярных садов. Его главная ось еще не связана с дворцом, а замыкается галереей – чисто садовой постройкой. Вместе с этим в структуре Летнего сада, прослеживаются новые черты – стремление к целостному решению территории, ее идейному единству, планировочному и масштабному соподчинению частей. Планировка территории носит уже вполне европейский характер. После 1824г. царская резиденция стала общественным городским парком.

Своеобразный русский тип декоративного регулярного парка, формирование которого началось в Москве в конце XVII – XVIII веков, полностью сложился к середине XVIII в. Его лучшими образцами стали сады и парки Петербурга и Москвы, из которых наиболее интересны Кусково и Архангельское.

Кусково - родовое поместье графов Шереметьевых, находилось примерно в 10км от центра Москвы (в настоящее время его ансамбль входит в современные границы города). В 1743г. здесь началось строительство ансамбля, которое продолжалось почти 30 лет. К 60-м годам он включал дворец, регулярный парк (в пределах обводного канала), лабиринт и регулярный сад с лучевой системой аллей, Большой пруд с каналом и Зверинец, созданный на основе естественного лесного массив (В последующем ансамбль расширяется и обогащается новыми парковыми участками, из которых наиболее интересен, созданный в 1778г. - пейзажный сад Гай. Он насыщен разнообразными сооружениями. Вместе с тем его центром остается придворцовый регулярный парк, существующий в настоящее время и занимающий площадь 31га. Форма парка близка к квадрату, его пространство имеет трехчастное членение. Водные устройства Кусково – каналы и пруды не только украшали парк, но и были необходимы для осушения территории.

. В Архангельском парке все архитектурные сооружения относятся к русскому классицизму, но имеет он регулярную планировку. Назвать этот удивительный по своей художественной выразительности ансамбль переходным, подобно Ораниенбауму, нельзя, в нем гармонично слились и парк, и архитектура, и природный ландшафт. В Архангельском, так же как и в Кусково, прослеживается трехчастное членение, с открытым пространством в центре и боскетами по сторонам. Но включение в объемно-пространственную структуру архитектурно обработанного рельефа, решение открытых пространств и их связь с окружающим ландшафтом сообщают парку индивидуальный характер. К концу XVIII в. ансамбль Архангельского был полностью сформирован. Его площадь составляет 14га. Парк разбит на высоком берегу Москвы-реки.Архангельское завершает этап развития русского регулярного паркостроения уже в период расцвета пейзажных парков.

№26

В 1737 году была учреждена Комиссия о Санкт-Петербургском строении, архитектурную часть которой возглавил П. М. Еропкин. Комиссия разработала генеральный план столицы, закрепивший планировочные и композиционные идеи регулярной архитектуры. Согласно этому плану центр окончательно переносился на Адмиралтейскую сторону. Были намечены направления трех главных городских магистралей — трех лучей, расходившихся от башни Адмиралтейства, перестройка которого в это время заканчивалась по проекту И. К. Коробова. Весь центральный район предписывалось застраивать только каменными зданиями.

Крупнейшим мастером высокого барокко был Бартоло-мео Франческо Растрелли, создавший в Петербурге и его окрестностях многочисленные постройки. Одной из первых его работ стал третий Зимний дворец, сооруженный в 1732—1735 годах на берегу Невы (на месте нынешнего Зимнего дворца).

Середина XVIII века ознаменовалась строительством в Петербурге нескольких крупных дворцовых усадеб. Как правило, это были здания, имевшие в плане Н-образный или П-образный корпус с курдонером (парадным двором), который обычно не выходил на главную улицу.

Господствующим направлением паркостроения петровского времени был регулярный стиль, свойственный всему европейскому искусству барокко рококо. При этом работавшие в Петербурге в это время архитекторы и садовые мастера руководствовались не только французскими образцами, которые определили основные черты регулярного стиля и дали такие эталоны, как Версаль и Марли, но обращались также к искусству садов Голландии, немецких княжеств и Италии. Такая всеохватность источников привела к выработке оригинального русского варианта общеевропейского стиля, обусловленного национальными и культурно-историческими предпосылками, своеобразием природных условий и местного ландшафта.

Петергоф включает в себя несколько дворцово-парковых ансамблей, формировавшихся на протяжении двух веков. Нижний парк, Верхний сад и Английский парк — ансамбли, получившие развитие в XVIII веке; Александрия,Колонистский парк, Луговой парк, Александровский парк, Сергиевка,Собственная дача Александра II — ансамбли XIX века.

Композиция паркового ансамбля

Центральное место в композиции занимает Нижний парк с фонтанами. Вместе с Верхним садом он образует старейшую часть ансамбля. С востока Нижний парк граничит с Александрией, которая в свою очередь на юге продолжается Александровским парком. К Верхнему саду с юга примыкает Ольгин пруд, являющийся частью Колонистского парка. К югу от него простирается обширный Луговой парк.

К юго-западу от Нижнего парка в XVIII веке сформировался пейзажный Английский парк. Вниз по Петергофской дороге, к западу от Нижнего парка с севера на юг протянулся парк Сергиевка, с востока граничащий с Собственной дачей.

Характерной особенностью дворцово-паркового ансамбля Петергофа является его близость к морю. Из девяти парков ансамбля четыре северной границей имеют Финский залив. В этих четырех парках (Нижний парк, Александрия, Сергиевка, Собственная дача) дворцы, играющие ключевую роль в ансамблях, расположены на краю естественной возвышенности, протянувшейся вдоль побережья моря.

Верхний сад

Верхний сад, имеющий площадь 15 га, был разбит при Петре I. Петр, известный своим практическим подходом ко всему, использовал сад как огород, в котором выращивались овощи. Современный облик регулярного парка Верхний сад приобрел ко второй половине XVIII века. В это время в саду появляются фонтаны:

«Дубовый» (1734 год)  Это первый фонтан Верхнего сада. В центре композиции находился свинцовый дуб — отсюда и название «Дубовый». Сейчас в центре круглого бассейна установлена скульптура «Амур, надевающий маску».

«Нептун» (1736год)  

Он является композиционным центром верхнего сада. Вначале в центральном бассейне Верхнего сада поместили скульптурно-фонтанную композицию «Телега Нептунова». Скульптуры были отлиты из свинца и позолочены. После неоднократных реставраций «Телегу Нептунову» в конце XVIII века всё же пришлось снять. Вместо неё установили новую группу — «Нептун», сохраняющуюся и поныне. Она установлена в центре большого прямоугольного пруда на высоком гранитном пьедестале, украшенном четырьмя фонтанирующими маскаронами. Фонтан восстановлен в 1949 году 

Нижний парк

Регулярный Нижний парк, в плане представляющий собой удлиненный треугольник. Парк состоит из трех взаимосвязанных частей. Это центральный, западный и восточный ансамбли. Каждый из них состоит из самостоятельных небольших ансамблей.

Основа планировки парка — две системы лучевых аллей (направления север-юг и запад-восток), пересекающихся друг с другом. Все основные аллеи Нижнего парка или выходят к заливу, или заканчиваются фонтаном. В планировке четко соблюдается принцип симметрии. Центральная ось — это Большой каскад и Морской канал. На равном расстоянии от оси находятся фонтаны «Адам» и «Ева», каскады «Шахматная гора» и «Золотая гора», дворец Монплезир и павильон Эрмитаж.

Морской канал и аллея фонтанов  Воронихинские колоннады

Мраморные Воронихинские колоннады (1800-1803) получили свое название по имени их создателя бывшего крепостного Андрея Воронихина, которому за проект петергофских колоннад было присвоено звание архитектора. Составленные из парных колонн колоннады завершаются павильонами с высокими купольными крышами. В центре каждого купола — невысокий фонтан. На плоских кровлях колоннад-фонтаны в виде изящных золоченых ваз. Входы стерегут гранитные львы, высеченные по моделям И.Прокофьева. Колоннады были отреставрированы в 1966 году.   

Фонтан «Ева» 

Ансамбль западной части

Дворец Марли

Дворец Марли — главное сооружение западной части Нижнего парка. Несмотря на небольшие размеры, он играет важную роль в общей структуре всего ансамбля. От дворца лучеобразно отходят три главные аллеи, прорезающие парк с запада на восток: центральная — Марлинская, северная — Малибанская и южная — березовая.

Дворец стоит на искусственной перемычке между большим Марлинским прудом и Секторальными прудами. Высокий насыпной вал, расположенный к северу от Марли, защищает дворец и Марлинский сад от ветра с Финского залива. Фасад дворца с высокой крышей и тонким кружевом балконных решеток очень изысканный и изящный.

Проект «Малых приморских палат» (так Марли первоначально упоминался в документах XVIII века), создал архитектор И. Браунштейн

Каскад «Золотая гора»

Каскад «Золотая гора» назван так потому, что вертикальная часть ступеней каскада отделана золоченым медным листом. Если смотреть на каскад снизу, стоя у подножия, то создается впечатление струящегося золотого потока. Расположен около дворца «Марли».   

Ансамбль восточной части

Каскад «Шахматная гора» (Каскад драконов) 

Шахматная гора — каскад, расположенный на склоне террасы, с чёрно-белыми, «шахматными» плато. На верху каскада находится грот, окруженный тремя красочными фигурами драконов, из пастей которых вырываются струи воды. Каскад состоит из четырёх уступов и заканчивается круглым бассейном. По обе стороны каскада построены лестницы, украшенные белокаменными статуями. 

Господствующим направлением паркостроения петровского времени был регулярный стиль, свойственный всему европейскому искусству барокко рококо. При этом работавшие в Петербурге в это время архитекторы и садовые мастера руководствовались не только французскими образцами, которые определили основные черты регулярного стиля и дали такие эталоны, как Версаль и Марли, но обращались также к искусству садов Голландии, немецких княжеств и Италии. Такая всеохватность источников привела к выработке оригинального русского варианта общеевропейского стиля, обусловленного национальными и культурно-историческими предпосылками, своеобразием природных условий и местного ландшафта. Ярче всего специфика самых значительных парков петровского времени проявилась в выборе их местоположения: большинство из них обращено главным фасадом к водному пространству и композиционно увязано с ним. В этом нашёл отражение главный импульс всех петровских преобразований Петровские сады являлись своего рода центрами культуры и общественной жизни, местом сосредоточения произведений искусства и различных природных раритетов. Они предназначались не только для празднеств и прогулок, но служили местом приобщения к широкому кругу гуманитарных знаний, истории, мифологии и общественно-политическим проблемам своего времени. Во второй четверти XVIII столетия, достигнув кульминации, регулярные парки всё более обретали необычную пышность, доведённую до предельной помпезности. Высший расцвет парков барокко связан с творчеством архитектора Б.-Ф. Растрелли. Построенные им дворцы, павильоны и храмы являлись своего рода камертонами, определившими стилистическую тональность паркового окружения, задуманного с ними в органическом единстве. Парки второй четверти и середины XVIII века до предела насыщаются трельяжными сооружениями, кружевными цветниками, различного рода беседками и павильонами, обрамляются вычурными оградами.

Своеобразный переход к новому стилю парков, эстетически обоснованному культурой классицизма философией Просвещения, — стиль рококо, которым проявился в парках Ораниенбаума, созданных архитектором А. Ринальди,

Одним из мотивов стиля рококо в Ораниенбауме, вынесенным в парки, явились вариации на китайские темы. Эта так называемая «китайщина» в виде павильонов, беседок, мостов и даже целой деревни оживила непривычной экзотичностью русский пейзаж Александровского парка в Царском селе и вошла в панораму пейзажных районов Екатерининского парка. В то же самое время с полным утверждением классицистического стиля в архитектуре, когда живописные купы деревьев и изумрудные лужайки стали обрамлением дворцов, чьи строгие фасады подчёркнуты колоннадами и портиками, парки «населили» новыми приметами «романтической» древности: декоративными руинами, готическими строениями, крепостными башнями «рыцарских» замков. Шумные, кипящие, сверкающие золотом каскады и фонтаны уступили место водопадам, оформленным с подчёркнутой естественностью.

В 1760-х годах пейзажный стиль интенсивно вторгся в структуру городских усадеб, не только вытесняя регулярную планировку, но более всего проявляясь при создании новых ансамблей. Лучшими из них были дворцово-парковые комплексы Юсуповского дворца на Фонтанке, построенного по проекту Дж. Кваренги, и Таврического дворца — творения И. Старова. В обоих случаях архитекторы и работавшие с ними садоводы стремились подчеркнуть живописность планировки и пластичность рельефа как основные признаки естественного пейзажа. С наибольшей полнотой пейзажный стиль второй половины XVIII века получил воплощение в Павловском парке, который и стал его хрестоматийным образцом. Однако Павловский парк не исчерпал всех возможностей пейзажного стиля. Исходя из эстетических концепций отказа от рафинированных условностей, искусственных ограничений и жёсткого рационального восприятия мира, провозглашая возвращение к естественной природе и чувству, которые воплощены в Павловском парке, Л. Ринальди дал свой вариант решения в Гатчине, отличный от того, что сделали в Павловске Камерон, Бренна и Гонзаго. Пейзажный стиль в паркостроении второй поло вины XVIII столетия не вытеснил полностью регулярный. Оба этих стиля существуют, как это видно по композиции Павловского и особенно Гатчинского парков. Здесь в массив гигантского пейзажного парка включены малые регулярные сады, каждый из которых имеет свою оригинальную композицию. Такое сочетание двух стилистических начал отражает размышления и искания архитекторов, в натуре сравнивавших две концепции.

Пейзажные парки второй половины XVIII века, ставшие шедеврами ландшафтной архитектуры, не превратились в штамп, которым унифицировались все последующие дворцово-парковые ансамбли. Первая половина XIX века даёт наглядный пример эволюции пейзажного стиля. При этом существовали два пути решения. Один чисто классицистический, который представлен в наиболее яркой форме в парках, связанных с ансамблями К. Росси. На первом месте здесь стоит парк Елагина острова. Второй путь ориентирован на готические мотивы дворцового и паркового декора. Наиболее последовательно он воплощен в ансамблях, созданных или измененных по проектам А.А. Менеласа. Это ансамбль Александрия в Петергофе, а также частично Александровский и Екатерининский парки в Царском Селе. Следует учитывать, что стилистическая трансформация не имела жестких границ. Реминисценция английской готики появилась ещё в конце XVIII века, а классические архитектурные формы сохранялись на всем протяжении XIX века. Середина и вторая половина XIX века также внесли своеобразные элементы в развитие пейзажных парков, наиболее значительные из которых переделывались или создавались заново архитектором А.И. Штакеишнеидером. Ему, а также архитектору Г. Боссе и другим, работавшим в этот период, пришлось решать две задачи: перепланировки дворцово-парковых ансамблей, расположенных на южном берегу Финского залива вдоль Петергофской дороги, и создания новых парков. В обоих случаях проявилось характерное для архитектуры того времени стремление «разумного выбора» стилистического образца или совмещения нескольких мотивов в духе требований эклектического стиля. Так, например, при создании ансамбля усадьбы Знаменка использовались элементы барокко, сплавленные с общим пейзажным решением парка Новым словом в развитии пейзажного стиля явился созданный А. Штакеишнеидером в Петергофе комплекс двух парков — Колонистского и Лугового. Здесь каждая архитектурная доминанта, определяющая характер пейзажа, имела свой стилистический прототип — помнейский дом, античный храм, итальянскую виллу, крестьянскую избу, древнерусскую церковь. Во второй половине XIX века строительство больших дворцово-парковых резиденций прекращается. Новые царские дворцы вкрапливают в старые ансамбли. Так, в петергофской Александрии появляется Фермерский дворец Александра II, а в самом конце столетия — небольшой ансамбль Нижней дачи Николая II. Их парковое обрамление ограничивается территорией Собственных садов. Планировка и оформление этих садов включали регулярные и пейзажные элементы и более свидетельствовали о профессиональном мастерстве, чем о поисках большого стиля. Сказанное в равной степени относится к садовому окружению миниатюрных дворцово-парковых ансамблей, принадлежавших элите петербургского общества. Они появились в небольшом числе в Петербурге, Царском Селе, Петергофе, уступая место бесчисленным дачам, расположенных главным образом на Карельском перешейке. Рассматривая картину развития садово-паркового искусства XVIII начала XX века, мы ещё раз убеждаемся в том, что основной движущей силой являлось противоборство двух начал: регулярного и пейзажного. При этом строгая ориентированность на геометричность, рационалистическая планировка отвечали живописно-пластической архитектуре. И наоборот, живописная, в определённом смысле иррациональная планировка была созвучна классицистическому зодчеству или архитектурно-декоративным формам средних веков. За трёхсотлетнее существование Петербурга сформировалась сложная, органически взаимосвязанная градостроительная система садов, парков, скверов и бульваров, слитая с объёмно-пространственной композицией города. Она дополняется и расширяется своего рода ландшафтной галактикой пригородов, включающей дворцовые парки художественно архитектурных заповедников, Кронштадта, парками усадеб и лесопарками, расположенными на Карельском перешейке, в окрестностях Гатчины, Тосно, Ропши. В современных административных границах города находятся более 50 парков и лесопарков XVIII-XX веков, окрестностях города насчитывается около 60 произведений ландшафтного искусства, в основном XVIII-XIX веков.

В современной объёмно-пространственной композиции Петербурга Летний сад — один из самых старых, основных и наиболее полно сохранившихся памятников истории и культуры петровского времени. К нему тяготеют все прилегающие ансамбли и крупные архитектурные сооружения, которые появились здесь на протяжении всего существования города. С запада Летний сад органически связан с ансамблем Марсова поля, пространство которого замкнуто огромной архитектурной кулисой многоколонных фасадов казарм Павловского полка и фланкирующих его зданий. Отделяя поле от на бережной Невы, его окаймляют монументальный Мраморный дворец со Служебным корпусом и, через паузу предмостной Суворовской площади с памятником полководцу, дворцово-импозантные дома Бецкого и Салтыкова. Столь органичное существование Летнего сада в контексте общего градостроительного окружения восходит к изначальному замыслу Петра. . Уже в 1711 году на аллеях Летнего сада появились первые мраморные бюсты и статуи. К 1712 году, когда Петербург был официально объявлен столицей, относится схематический чертёж Петра I, на котором графически сформулирована планировка Первого и Второго Летних садов, — тех частей, из которых состоит существующий Летний сад. Эскиз Петра I содержит фиксацию того, что должно было получить свою дальнейшую разработку. Здесь показаны Летний дворец, связанные с ним людские покои и гаванец перед входом во дворец. Первый Летний сад (северная часть нынешнего) гремя параллельными аллеями, идущими от Невы к югу, разделён на четыре части. Четыре перпендикулярные к ним аллеи членят эти части на прямоугольные боскеты. В правой (западной) части намечены партеры. Главная аллея выделена четырьмя площадками, одна из которых овальная, остальные четырёхугольные. Чередование линейной перспективы главной аллеи со своего рода зрительными паузами площадок, предназначенных для фонтанов и скульптур, создавало разнообразие впечатлений и эмоционально оживляло восприятие садового окружения. Помимо этого, площадки, как архитектурные акценты, выделяли значение главной аллеи. На берегу Фонтанки Пётр I наметил место для будущего павильона Грот и его основную конфигурацию. Продольные аллеи пересекаются четырьмя поперечными, которые в свою очередь отделяют друг от друга прямоугольные боскеты. По сторонам главной аллеи расположено по три боскета. Им соответствуют три боскета восточной части, связанные с осью третьей продольной аллеи. За внешней простотой решения раскрывается достаточно сложная композиционная «игра». Проходя по главной аллее или по аллее, расположенной восточнее от неё, зритель видит справа и слева одинаковые симметричные боскеты. Чтобы сохранить эту иллюзию, по сторонам восточной перспективы на эскизе Петра I показаны два дополнительных боскета. Второй Летний сад (южная часть ныне существующего) по эскизу Петра I отделён от Первого поперечным каналом, который брал начало от Лебяжьего каната, отмечающего западную границу ансамбля. Этот канал доходил до здания Оранжереи, равной ему по ширине. Такое смыкание водной артерии и здания имело двойное назначение: первое заключалось в том, что вода подавалась непосредственно к зданию, где содержались растения, нуждающиеся в обильной поливке, второе — канал не заслонял перспективу на Второй Летний сад, где Пётр Первый проектировал боскет с восьми лучевой этуалью (звездой), за которым находился фигурный бассейн, предназначенный для фонтана. Здание Оранжереи, наоборот, отгораживало от более парадной части расположенный перед её южным фасадом Оранжерейный сад. В эскизе Петра I вблизи бассейна намечались боскеты овальной и концентрической планировки. Кроме того, на нём показаны аллеи по берегам Лебяжьего канала и Фонтанки. Эскиз Петра I предопределил все дальнейшее развитие Летнего сада как произведения регулярного стиля с господством линейных перспектив, геометрически чётких боскетов, с обилием цветов, водных элементов — бассейнов и каналов, которые, по существу, превратили Первый и Второй Летний сады в сад-остров. Уже в петровское время сады вблизи Летнего дворца стали доминантой обширного комплекса нескольких Летних садов. За рекой Мьей (Мойкой), отмечавшей южную границу сада, на месте нынешнего Инженерного (Михайловского) замка и садаМихайловского дворца находился Третий Летний сад, состоявший из двух частей. Одна из них именовалась Шведской. В Шведском саду (ныне Михайловском) на берегу Мойки, там, где стоит павильон, построенный К. Росси, находился дворец Екатерины I, так называемые «Золотые хоромы». Из его окон открывался вид на обширный луг, который превратился в Марсово поле, а в первой четверти XVIII века он именовался Царицыным, или Большим, лугом. На месте Екатерининского института находился Итальянский сад, названный по дворцу, построенному по проекту Н. Микетти в 1720-х годах. 1712 год стал этапным в формировании Летнего сада. Руководствуясь петровским эскизом, прибывший в том же году садовый мастер Ян Роозен в течение двух лет сумел придать Летнему саду облик, который отвечал престижу молодой столицы государства, На плане Я. Роозена первая и третья площадки главной аллеи обогащены фонтанами. По сторонам аллеи чётко выявлены прямоугольные боскеты и намечено их решение. В четырёх первых от средней площадки расходятся восемь лучевых аллей. В остальных боскетах показаны линейно посаженные растения. Бассейн во Втором Летнем саду уже оживлён водомётами, а его изогнутый берег обрамлён трельяжнои аркадой, средняя часть которой увенчана аркой с крестом. Новым в планировке Первого Летнего сада явилось появление двух лучевых аллей, расходящихся от площадки перед Гротом. Эти площадки вели в глубину боскетов, где находились небольшие «кабинеты», окружённые трельяжами. 1716 год ознаменовал начало нового этапа в развитии композиции Летнего сада. Он связан с именем приехавшего из Франции выдающегося архитектора паркостроителя и теоретика Ж.Б. Леблона, который предложил генеральный план, отмеченный цельностью и широтой замысла. Принципиальная основа плана заключалась не только в обогащении декора Первого и Второго Летних садов, но и в устройстве парадного парка на обширной территории Третьего Летнего сада, простиравшегося от южного берега Мойки. Кроме того, в систему Летних садов включался Большой луг (Марсово поле).

Кульминацией в развитии Летнего сада явился период, когда наиболее значительные работы в столице велись по проектам Б.Ф. Растрелли. По его чертежам в середине XVIII века в Третьем Летнем саду создаётся обширный Летний дворец Елизаветы Петровны. Рядом с ним был распланирован сад с огромным лабиринтом, двумя фигурными прудами, украшенный множеством скульптур. Перед северным фасадом дворца был устроен курдонер с узорными цветниками. Немало было сделано Растрелли в Первом и Втором Летних садах. Ещё в 1730-х годах рядом со Вторым Летним дворцом Петра I, обращённым фасадами к Неве и Лебяжьему каналу, Растрелли соорудил вдоль берега Невы дворец для Анны Иоанновны. В связи с этим пришлось разобрать так называемую «Залу для славных торжествований» Земцова. Десятилетие спустя Растрелли декорировал Второй Летний сад каскадом с разнообразным скульптурным убранством, а также спроектировал различные трельяжные решётки, садовые украшения и цветники. В этот период в Летних садах имелись все те элементы, которые являются наиболее характерными для садов регулярного стиля. Был здесь и павильон Грот, декорированный редкими раковинами и скульптурами, а в его интерьерах находились фонтаны и водяной орган. Аксонометрический план Сент-Илера зафиксировал «историческую грань», после которой началось уничтожение барочного декора и вторжение пейзажных приёмов и архитектурных произведений классического стиля. Новое и даже негативное отношение к «искусственным» регулярным садам сказалось и в том, что после сокрушительного наводнения 1777 года не были восстановлены разрушенные фонтаны, трельяжи и другие архитектурно-декоративные «причуды». Значительные архитектурные строения, такие как людские покои, Второй Летний дворец Петра I и Аннинский дворец, были разобраны в связи с устройством гранитных набережных Фонтанки и Невы. К этому же времени исчезли галереи колоннады на берегу Невы, а сам берег был расширен путем подсыпки. Чтобы ликвидировать контраст между нарядным обрамлением невского берега и не имевшей архитектурного оформления северной границы Летнего сада, было решено соорудить здесь ограду. Архитектор Ю.М. Фельтен предложил интересное решение, в котором удачно сочетался мотив колонн, восходящий к петровским галереям, со сквозной кованой решеткой, что также перекликалось с характером трельяжей. Классически стройные колонны, увенчанные вазами, вырублены из пютерлакского гранита и покоятся на массивном цоколе. Их монументальность оттеняется графически чётким рисунком решётки, завершённой золочёными копьями и листьями аканта и связанной золочёными же розетками, которые проходят по средней высоте стержней. Совершенны по своей завершённости и утонченному изяществу створы ворот. В них «вписаны» выполненные из металла силуэтные изображения античных ваз с золочёными цветами. Ворота венчаются крутыми спиралями и пальметтой, что придаёт створам особую легкость.. Композиция Летнего сада, как приморского вертограда, ориентирована на невский простор. Его три главные перспективы, проложенные вдоль всей территории, в петровское время выходили прямо к Неве, отделенные от неё лишь галереями-колоннадами.

Внешне простая планировка, которая формируется пересечением небольшого числа продольных и поперечных аллей, в действительности даёт множество разнообразных зрительных комбинаций, напоминая, в определённом смысле, «кубик Рубика». Находясь в центре любой из площадок Главной аллеи, зритель находится в окружении четырёх боскетов. То же самое относится и к пересечениям восточной перспективы и Школьной аллеи (западная перспектива) с поперечными аллеями. Планировка Летнего сада органично увязывалась с его насаждениями. Деревья и кустарники подчёркивали границы боскетов, линеарность аллей. Их кронам придавались геометрические формы, благодаря чему создавалась иллюзия зелёных стен. По существу, сад мыслился как дворец под открытым небом с залами и кабинетами.

Со второй половины XVIII века формовка (подстрижка) деревьев прекратилась. Породный состав стал более однообразным. Свободно растущая крона создала над аллеями своеобразный шатёр. Но этот живописный пейзажный элемент только подчеркнул восходящую к годам основания сада гармоничную строгость его регулярной планировки. Летний сад удивителен тем, что он первенец петербургских садов, что он сохранил свою петров скую изначальность, что с ним связано многое в истории и культуре города. Но более всего Летний сад замечателен своей одухотворенностью. Он пронизан той особой таинственной поэтичностью, которую в разной мере ощущает каждый, кто искренне погружается в его исключительно стройную гармонию.

studfiles.net

Летний сад в Санкт-Петербурге | Все о путешествиях

Осень в России, порой одно из самых красивых времен года. Недаром многие поэты посвящали свои стихи именно этой поре. В осенние дни серые тучи на небе, сменяют голубые облака. Несмотря на начинающиеся холода и приближающуюся зиму, последние лучи уходящего летнего солнца еще можно застать. Гулять в такие дни одно удовольствие. В осенний период обязательно отправляйтесь в парк, чтобы полюбоваться красотой природы и пестрой раскраской крон деревьев.

Вот и я в эти выходные отправилась гулять по городу. Благо погода позволяла. Небо еще радовало своей синевой, контрастируя с уже с тускнеющими красками зелени, которые когда-то были так ярки.

Голубое небо в октябре

осень в Летнем саду над Лебяжьей канавкой

Конечной точкой своего маршрута я выбрала Летний сад (г. Санкт-Петербург). Несмотря на свое название «Летний» сад уже не смотрелся таким летним: на дорожках лежали опавшие листья, некоторые деревья были уже совсем голые.

Летний сад

Вопреки парадоксу, гулять осенью в Летнем саду очень здорово: ты можешь наблюдать буйство красок: желтый, который характерен для крон осенних тополей и кленов, красный – кроны ясеней, зеленый – цвет травы и лужаек, синий и голубой – цвет водоемов, находящихся в саду и, конечно же, белый – от многочисленных мраморных статуй, теперь так ярко выделяющихся на фоне всего.

Летний сад.

Давайте немного окунемся в историю и разберемся, почему же этот сад носит название одного из времен года и кому пришла в голову мысль устанавливать в саду такое количество мраморных памятников, за которыми привычно нам наблюдать в стенах какого-нибудь музея.

Историю свою летний сад ведет с 1704 года. Сад был заложен по приказу Петра I как регулярный парковый ансамбль в центре Санкт-Петербурга. Он имеет четкую планировку со своими аллеями, беседками, боскетами. После открытия сад становится местом проведения ассамблей и балов. Попасть туда можно только по приглашению самого Петра.

Летний сад сегодня

Боскеты Летнего сада

Боскеты Летнего сада «Птичий двор»

Сегодня, главная достопримечательность Летнего сада – его декор. В саду насчитывается около 90 мраморных скульптур. Все эти скульптуры были заказаны и привезены Петром из Италии. Скульптуры имели не только развлекательный характер, но и обучающий. Рядом с каждой стояли (и стоят по сей день) таблички, указывающие, что это за скульптура и описывающие что она означает. В саду можно найти такие скульптуры, как композиция «Круговорот суток», бюсты королевы Швеции Христины, Яна Собеского и много других. Многие из этих скульптур проходили длительную реставрацию. Когда в Советское время Летний сад был открыт для посещения всем жителям города, туда ринулся большой поток людей с разным образованием и культурным уровнем. Многие из них стремились оставить на статуях свои отпечатки. Так как тогда баллончиков с красками и маркеров не было, люди просто обмакивали свои руки в грязь и оставляли свою пятерню на том месте статуи, где им вздумается. Известно, что мрамор, несмотря на свою твердость, имеет свойство портиться от подобных воздействий, поэтому многие статуи быстро пришли в негодность. Их пришлось убрать из летнего сада на долгие годы. Не так давно, в 2012 году отреставрированные статуи снова вернули в парк на свои первоначальные места и теперь жители города и его гости могут любоваться ими.

Статуи Летнего сада

Еще одна достопримечательность Летнего сада – Летний дворец Петра I. Дворец, несмотря на свое название, выглядит очень скромно. Это небольшое двухэтажное здание, построенное на голландский манер. Оно знаменует собой победу России над Швецией. На крыше, вы увидите небольшой флюгер, на котором расположился Георгий Победоносец. Петр много времени проводил в этом дворце.

Летний дворец Петра I.

В Летнем саду вы также найдете Кофейный домик, перестроенный из декоративного грота архитектором России. Неподалеку от него находится Чайный домик – одно из немногочисленных деревянных сооружений начала XIX века, дошедших до наших дней. Сегодня в этих домиках часто устраиваются временные выставки.

Выступления в Летнем саду

В Летнем соду в одном из боскетов находится памятник известному баснописцу Крылову. Памятник был создан на добровольные пожертвования горожан. Он очень интересен: под фигурой поэта на пьедестале изображены все герои из его произведений.

Памятник Крылову

Если вы будете заходить в Летний сад со стороны Инженерного замка, первое, что привлечет ваше внимание – огромная ваза. Эта ваза была установлена в 1839 году. Она выполнена из розового порфира. Это подарок шведского короля Николаю I. За вазой вы найдете небольшой пруд, в котором часто гостят два лебедя. Лебеди – парные птицы, они всегда живут вместе. Вот и тут они как будто связаны друг с другом неразрывной нитью: куда плывет один лебедь, туда же и направляется второй.

Лебеди в Летнем саду

Еще одна достопримечательность Летнего сада – его ограда. Над оградой трудилось 144 каменщика. Решетка имеет очень витиеватый рисунок. Вазы, которые установлены на ней символизируют жизнь и смерть. Вазы, у которых ручки опущены вниз – это смерть, вазы с ручками, направленными наверх – жизнь.

Летний сад окружен со всех сторон водой: Лебяжья канавка, Мойка, Фонтанка и сама Нева создают естественные границы сада.

Нева со стороны Летнего сада

Осенью гулять в саду одно удовольствие – это как тихий островок среди суетливого и шумного города. Недаром сюда часто приходила Анна Ахматова, квартира которой, кстати, находилась напротив. Одно из своих произведений она посвятила Летнему саду:

Я к розам хочу, в тот единственный сад,Где лучшая в мире стоит из оград,Где статуи помнят меня молодой,А я их под невскою помню водой.В душистой тиши между царственных липМне мачт корабельных мерещится скрип.И лебедь, как прежде, плывет сквозь века,Любуясь красой своего двойника.И замертво спят сотни тысяч шаговВрагов и друзей, друзей и врагов.А шествию теней не видно концаОт вазы гранитной до двери дворца.Там шепчутся белые ночи моиО чьей-то высокой и тайной любви.И все перламутром и яшмой горит,Но света источник таинственно скрыт.

Много и других поэтов посвящали строки этому саду в своих произведениях, например восхищение садом можно найти в произведениях А.С. Пушкина, С. Маршака, П. Вяземского.

И на последок, наверное, многих мучает этот вопрос: Почему Летний сад назван именно летним, если и осенью здесь красиво гулять? Ответ снова кроется в его истории. Изначально, сад засеивался только однолетними цветами и растениями, которые назывались «летниками». Каждый год приходилось заново высаживать все растения в сад. Поэтому он и получил свое название «летний».

Летний сад

Гуляйте почаще осенью, ведь осень – красивая пора.

Вечернее осеннее небо

interestravel.ru

Смотрите также

• 
  Горец растение птичий
• 
  Горец птичий растение
• 
  Болезни растений культурных
• 
  Болезни культурных растений
• 
  Алоэ светолюбивое растение
• 
  Гликозиды растения содержащие
• 
  Туя голосеменное растение
• 
  Описание растения тимьян
• 
  Коллаген в растениях
• 
  Хищники растения примеры
• 
  Тыква характеристика растения